写在前面
诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。
云帆阅微堂
云帆诗会年第5期作品选评
点评呈现/以评家交稿时间先后为序
卢芒简评
山亭小坐
马斗全
古国黎侯地，太行深处山。
孤亭哦句坐，四岭共人闲。
马斗全先生这诗只用赋笔，笔法简省，语感略带点子峭硬。分开来句句地读，无一奇处。它的美的表现，全在结构层次展开上，而略事点染。
黎侯古国，我最早是在《尚书·西伯戡黎》篇中读到，为此还专门写过一首诗咏祖尹。首句从纵的时间轴上把背景延伸到过去。或者问，既说黎侯地，又说古国，有必要么？不晓诗人在这里，正是要用“古”染氛；而仅说古国，不说黎侯地，那么，产生在这里的古老传说、历史故事，以及文化，即无依托，诗的内涵便相对贫薄。第二句，用“深”字横向拓展，延伸空间作远景，安排点缀之用。第三句“孤”字，则聚焦到亭子，而作场景。诗到这里，境已经安立，所以，最后一个“闲”着意，便为点睛，而意境出。
这诗穿越幅度极大，意境深邃，不妨略略串联一下其中一种:这地的古黎已远去，而这里的山，也渐深渐远，这样亭子一下子便孤立了起来。但是，孤而非寂，为什么，我在这里哦句。而四面的烟岭则刚好作点缀，是出状态的好笔。这种状态，就是“闲”。
有趣的是，这诗用韵，与太白的《独坐敬亭山》相同。太白句云:“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”这是巧合，还是有心呢？先不管如何，两诗笔法颇近，不妨比较一下:太白诗用排空法，先把不解赏的高鸟打扫干净，再令已解脱的孤云自在而去，这样，万念之动态已息，便只剩下静静人山相对了，它的意在心境相印相契。而这诗乃用远移法将有碍意境之象搬开，令遥作点缀，目的在营造“闲”境。笔法比较后，也不妨在情境上再作一个比观，这可以套套陈子昂的歌来反映:前见古人，后待来者，天地悠悠，我吟其下。陈诗与这几句或者这诗，襟怀开阔是一样的，不过，这几句打油趣实“忙”，而非“闲”。
岁暮
半隐庐
摩挲老筇竹，转息看山心。
疫后胆犹怯，春回梦已喑。
翻园自栽韭，乱耳孰鸣琴。
亲友如相问，岁能加几金。
半隐庐先生这诗，题材非常旧，写诗人年年差不多都做。诗意大致如此:方抚摸手杖，转而发觉看山的心情已经没了。接下一联逆挽，疫虽去而胆犹寒，不敢轻易出门；而春虽回，不是“夜闻马嘶晓无迹”，是根本不梦，乃道出息心的原因。不游山，哪么用什么来遣昼呢？第五句“栽韭”，设制一种情景作正面回答，而第六句“鸣琴”，则从反面对氛围作干扰。最后十字以问答结:亲友们如问创利几何，则答:一年下来，多少也能补贴几金。
回过头来再来看看颈联“鸣琴”。这个意象，比如宓子鸣琴而治等，都非常经典，差不多都是悦耳动听，从正面用，很少有像这里作反衬，说“乱耳”的。可见，这是何等的没有心情。诗这里点透后，全诗还有几分朦胧的意顿时清晰，“翻园自栽韭”，便不是古贤“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的悠闲自得了。
还说说诗题。岁暮，天道之终。古诗中这一意象，比如淮南小山的“岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾”，颜延之的“岁暮临空房，凉风起坐隅”，老杜的“岁暮百草零，疾风高冈裂”，或无聊赖，或寂寞，或凋落。而这首诗的无奈何与之比较，情之抑郁有之过而无不及，非实深有感者不能发。
庚子嘉平余将赴沪灵曜草啸设宴饯行分韵得君字
熊盛元
当筵底事感纷纭，怅绝吟坛日渐曛。
聊掬馨香燃一瓣，欲弘骚雅赖诸君。
素怀长共冰壶皎，彤管应教雾夕昕。
酒罢分携双泪落，肠断骊歌忍再闻。
熊盛元老师这诗是腊节饯行分韵所作。诗自注云：“座中有青年才俊五人，所作皆清空骚雅。”既然座中皆骚坛雅客，所以诗意不离吟事。先写临饯而感，再写原因，即吟坛日近*昏，一片沉寂。然后燃香祝祷，在己乃听天命；而尽人事，则是下一句对诸君的劝勉。第三联德才双举，进一步激励且美诸子。“雾夕昕”，把雾吹散，放出明天的太阳。尾写分别，携手而双泪落。而在无语凝噎际，“骊歌”响起，结束以高潮。
这诗题古老，风味则古典。“彤管”，郑玄说是笔赤管，陈奂说是乐器。解诗要灵活，同一人用同一典，不同语境，寓意往往不同甚至相反，岂能像高叟那样，咬死字面不松动呢。这里，一象是可以兼收二意的。作笔讲，乃紧贴诗意。作乐管讲，乃兴象，把雾吹破，如邹子吹律管以散寒，即所谓的形象化。另外，“日渐曛”，“夕昕”，从运笔上讲，乃前后照应；从意境上讲，乃转境。这些地方，都见工夫已臻老境。
熊老师的诗，我读了一点，他不求意新而求厚重典雅，尖纤辈是不能比的。古之大家，有失之厚的，却没有失之薄的。牟宗三先生说维根斯坦的思想“仍是纤巧，于逻辑方面有天才，于哲学方面直觉力很强，时有精要语，但究非大家气象”。现代的风气所表现的都是纤巧，比如诗如有一二句新，就认为好，不知新不足为凭，再新鲜的东西，总会陈旧的。陈旧了怎么办呢？诗之美的欣赏及价值难道就没有了么。
末了，还用一点文字来讲讲这诗的用情。“怅绝”、“双泪落”、“肠断”，是不是有些过？今日旧诗坛，老干新纤比比皆是，底线倒还在。而新诗坛，则凡可以夺人眼球者，已无所不用其极了。情况是这样的不堪，是老的忧，过分么？贾谊还痛哭呢。孟子说:“君子之言也，不下带而道存焉。”而新诗早就到了脐下三寸。近日，贾浅浅又以“屎”体刷新人的感观。就贾诗的语言风味看，颇清丽精粹，极有才情。然才属于气质，德则属于心性。德不能帅才，境界便出不来。因此，趣味低下，有时可以苟免，却不能从根本上对气质之鄙吝方面予以彬彬化之熏陶。当然，这是就情之所钟的我辈中人所讲的，人如果有了庄生的境界，也不妨说“道在屎溺”。此乃大观，不仅不伤雅，还当作巨美富丽看。所以，诗的取象，原无可无不可，要在运象者具有无适无莫的襟怀。以此也可以知道，诗外之境界对于写诗是多么重要，评诗也一样。
郎晓梅点评
骑游插旗村
郭定乾
探梅看竹逞风流，却恨颓年两鬓秋。
我羡青山长不老，青山羡我日酣游。
言之未必对，商榷两处。1.似转辛弃疾《贺新郎》词意以及句型“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”，化而未开不能脱其樊篱者。仿写为初学一法，当推。而创作是为新“创”而作，新时势新人物新思想——殊新之“我”应为创作之魂。倘形意一味拘泥于古人一诗一词则人活我死远乎“创作”。2.逻辑问题。二句写“颓恨”，四句写“酣游”，颇觉色彩不调。日常生活中虽某些事物可并存，但倘未能合理逻辑，出于一诗则或抵牾不谐。“我羡青山长不老”尚可，然而我已颓年，“青山”岂可但因“我羡”而“羡我”？颇牵强不合理。辛弃疾也有句“白发空垂三千丈”，却又道“一笑人间万事”见旷朗情怀，复衔联“问何物、能令公喜”而令顺势句来，突兀虽也突兀，但犹可接受。此诗作者情怀惟在恨“颓”，陡然羡却青山，料青山也难“羡我”。
菜园
陈镇（河南）
*鹂去罢柳莺来，几行新葱手自栽。
偶有野花似星落，垄前埂上顺风开。
清新如是，令人欢喜。何劳自我宣告，真隐者自在怡然的性情，脱手两个菜园小景即是，我亦随之陶陶然了。读《菜园》忽然教人想起宋人徐玑《秋行》诗：“戛戛秋蝉响似筝，听蝉閒傍柳边行。小溪清水平如镜，一叶飞来细浪生。”似《菜园》，诗所摹之画所写之境何其小也，而能从小处见情见性，全在于诗心宁静安妥，于是耳眸之所及皆细腻可爱，与诗人相适。未必贪大，写小我本真，或更宜大多今人旧体写作罢。但“垄前埂上”读来难受，或将“垄”“埂”二字中一字替换为平字好些。人谓写后读，诗之一法。
送别赠礼
廖志斌
仍见天边几颗星，门前泪别复叮咛。
取来羊角园椒酱，拽住行囊塞一瓶。
与题重，不适。诗题或可再酌。今人旧体诗词常不善或不肯用心于拟题，因此题与文常见悖逆、重复、空泛等问题。关于前人的旧体诗词标题大略来看有几种情况：一是以体式为题，如“长歌行”，如“绝句”（两个*鹂），关于词，前人有诸多作品只有词牌没有标题。二是取诗词首句语词为题，如“关雎”“蒹葭”“浣溪沙·一曲新词酒一杯”，这种情况，标题通常不是作者所给而是后人所加的。亦时见今人有袭其式为自己作品拟题的，实则与无题不两样。三是因不欲不便等缘故而用“无题”或“杂诗”为题，如李商隐诸多作品。而真正的诗词标题是第四种，即作为一首作品的“头”或“眼”存在的部分，它真正与诗词表达内容相关，对诗词内容会起到一定的引发、点拨、说明以及升华作用，甚或作为小序存在，是有讲究的，不应被小觑。
张明新点评
山亭小坐
马斗全
古国黎侯地，太行深处山。
孤亭哦句坐，四岭共人闲。
深山孤亭，独坐吟哦，人山共闲，相看不厌。尘世中守得一份清宁，实属难得。小绝时空广阔，景有远近，语句干净。不以新奇纤巧取宠，自以冲淡太和取胜。
客舍闲望
何其三
芭蕉绕屋叶青青，旦暮萧萧声不停。
应是前人和恨种，无端留与后人听。
愁听芭蕉，不新鲜，前人和恨种，留与后人听，便新鲜，这是此作的独到之处。善挖掘，善突破，应是作者别有慧心。
腊月十六夜玩月
濯缨
霜气如刀月在天，一年最后一回圆。
深宵灯火观犹灿，远塞鱼龙想已眠。
大疫未随庚子尽，忧心常似太阴悬。
长生药伴蟾光洒，寄语姮娥手莫悭。
前四句见景，后四句见心。尾联尤奇。恳请姮娥慷慨将灵药像蟾光一样广洒以除疫，药虽是虚的，情确是实的。仅此便推此作格高。
雷海基点评
夜宿三亚
刘国俊
鹿向天涯去，人从海角回。
椰林一轮月，红入水晶杯。
上联两句有力度，下联两句有韵味，“红入水晶杯”，红应该是上句的月，红色的光芒落入如水晶一般的海，画面感强，有色调之美，宁静之美。也可以认为是从第二句引伸来的人从海角回来，坐在庭前椰林边，将红酒慢慢倒入水晶杯，在宁静悠闲中享受美酒。这就是五绝诗因为语句简练，文字跳跃而形成的朦胧意蕴。
看滑冰
鸿雁
迢迢曲岸雪霜侵，猎猎寒风透骨深。
又见平湖冰世界，从来未冻少年心。
亮点在末尾的“心”字，这个心是指少年的心情，意气，一个“心”字化虚为实。这位滑冰少年的手、耳、脚也许冻了，但依然迎寒风，踏冻冰，不怕寒冷，更不惧危险，是因为有一种不畏艰险的豪情，初生牛犊不怕虎。作好诗的一个诀窍是将词变性处理，或利用词的多解。这里是舍去实的看得见的心脏，而取用虚的看不见的心气。
庚子腊八交大寒，恰好收到森翔所赠诗文集，兴奋不已
何明书（绵阳）
庚子虽然怪事多，今天却是喜成坨。
逢双节庆何其乐，分友书香直欲歌。
终至寒冬临扫尾，堪欣瑞气正盈锅。
过年味又频频酿，敢信春光已可摸。
诗紧紧围绕一个“喜”字展开，兴奋之情酣畅淋漓，洋溢于诗内外。首联点出“喜”之后，随之而来的是:双节的乐趣，书香的欢歌，寒冬的瑞气，酿酒的年味，可摸的春光。其实，这些全在于心态，一个乐观的心态，对事物就会看到美好的积极的一面，就连寒冷天都可以触摸到春光。
王海亮点评
山亭小坐
马斗全
古国黎侯地，太行深处山。
孤亭哦句坐，四岭共人闲。
深山，孤亭，小坐。此境定当吟哦太白“相看两不厌，唯有敬亭山”句。
腊月十六夜玩月
濯缨
霜气如刀月在天，一年最后一回圆。
深宵灯火观犹灿，远塞鱼龙想已眠。
大疫未随庚子尽，忧心常似太阴悬。
长生药伴蟾光洒，寄语姮娥手莫悭。
庚子岁末疫情又起，是为“大疫未随庚子尽”，故云“霜气如刀”，故而“忧心常似太阴悬”，也因此引出结句，更向嫦娥乞灵药，可见诗人一片仁心。
雪夜失眠
南广勋
琼花落地静无声，人在高唐也梦不成。东床坦腹翻烧饼，盼天明天不明。看老妻虎卧龙横：打呼噜学优雅，练拳脚摆造型，一宿没停。
曲之可爱，在于生活化，在于抓住细节，在于强烈的代入感，然后再翻出来。雪夜无眠，原因在于老妻的“折腾”，一笑之间，愈见怜爱之情。
评家简介（以年齿为序）
雷海基简介
雷海基，笔名庄溪水，江西进贤人，*旅诗人，诗词评论家。曾任解放*某部队*治委员，大校*衔，诗论文章多次入选全国中华诗词研讨会、中华*旅诗词研讨会、海峡两岸中华诗词论坛。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈——雷海基诗论文选》）。
张明新简介
张明新，山东省齐河县人。云帆诗友。足荣杯丁酉好诗词、中华诗词杂志年年两届中华好诗词、第二届诗词中国一等奖获得者。
卢芒简介
卢芒，笔名绿野，湖北崇阳人，诗词爱好者，因病赋闲。喜读古人书。愁来每吟以自遣，兴来亦常为朋友点评几篇。
郎晓梅简介
郎晓梅，女，辽宁凤城人，文学硕士，辽东学院师范学院汉语言文学系讲师，丹东市诗词学会常务副会长，丹东市楹联家协会主席，辽宁省女子楹联家协会副主席，云帆诗友会诗词编审。著有《茗风旧体诗稿》。
王海亮简介
王海亮，年生，河北吴桥人，中华诗词学会会员，河北书画诗词艺术研究院研究员。子曰诗社、封龙诗社、半亩塘诗社成员。获年度《诗刊》青年诗词奖。
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*海涛叶永新白发科王海燕张小红璐雨诗曹初阳
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刊头题字：魏新河；刊头动图：邓莉璇（马来西亚）
点评嘉宾：雷海基、张明新、卢芒、郎晓梅、王海亮
约评、编辑：璐雨诗
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